每個產品都需要好劇本-所有劃線

每個產品都需要好劇本

每個產品都需要好劇本

文創以故事為核心,無論影視廣告、動漫遊戲甚至各類活動……都需要好劇本來推動 究竟故事該怎麼說最迷人?劇本該怎麼寫才能深入人心? 掌握文創實務,一週時間恰恰好! 隨選隨讀的開放式課程,一本讀通文創實務的知識入門 特色一、超越時空限制,隨時隨地輕鬆閱讀! 特色二、分析要訣、...

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  • 「人」,指社區居民共同需求的滿足、人際關係的經營,和生活福祉的創造。 「文」,指社區共同歷史文化之延續、藝文活動之經營,以及終身學習等方面。 「地」,指社區所在之地理特色的維護與發揚,以及在地特質的強調。 「產」,指在地產品的創發與行銷,及在地經濟活動的集體推展等等。 ...
  • 而在行銷地方文化或推廣在地觀光等方面,不可不談社區營造。日本的社區營造專家宮崎清教授主張,社區營造可以分為五大面向:人、文、地、產、景。
  • 2. 中期:電視戲劇攝製進度通常不超過四個月,而電影、遊戲的拍攝或製作可多達數年;連載漫畫通常每月一期,總時不一,視漫畫的歡迎度而定,長則十數年,短則一、二期完結,且漫畫的攝製進度較沒有明顯區隔,經常同時維持製作和宣傳、修改等狀況。 3. 後期: (1)前期宣傳 (2)...
  • 攝製進度:攝製進度乃是用在戲劇企畫為多,大致分下列幾期: 1. 前期: (1)演員確認、試鏡、劇本完成。 (2)演員定裝、讀本排練。 (3)勘景及陳設置景。
  • 一份完整的戲劇企畫,最好有下列項目: 劇名、聯絡資訊:通常要有中英文。即使最後不會用英文名稱,但有備無患,可提高企畫的勝算。 主題、概念:配合戲劇製作環境需要,設定撰寫,用來讓讀者迅速掌握。 節目內容: 故事大綱、節目企畫內容和劇情梗概:內容包括在...
  • 總之,編劇是戲劇的母親,一切都從劇本開始。編劇「無中生有」產出劇本後,劇本會被送到投資方的桌上,任其選擇。在台灣,也有一些情況是投資方想出一個極粗略的想法或概念,尋找編劇來完成劇本。這時,編劇就是代工,必須依SOP或投資方的需要作業。
  • 至於製作團隊的分工,拿蓋房子做比喻:編劇是建築師,製作人是建築承包商,導演是工頭,而劇組其他成員,就是各式各樣的工程人員。劇本就像是建築藍圖,是所有戲劇作品的基礎。好編劇必須了解戲劇實務,才能編出能拍的劇本,就像建築師必須了解蓋房子的工法,才能蓋出好房子一樣。
  • 一般而言,製作團隊有「三巨頭」,分別是:製作人、導演和編劇。日本與歐洲大致是「導演(監督)制」,團隊的老闆是導演,凡事導演說了算,而好萊塢則是「製片制」,由出資方指派的製片人掌握生殺大權。這兩者的差距在於,導演制比較適合偏藝術型態的表現,影片可以盡可能按照導演的想像去完成,而製片則必須向出資方負責,...
  • 能電影化地抓住故事。」[25]所以編劇沒有必要寫過多的鏡頭指令。
  • 有的編劇會將「鏡頭指令」(camera instruction)也寫入劇本中,但我認為除非真的對場面有重大的影響或效果,否則沒有必要。因為,戲劇是團隊合作的產物。要分工才能合作,大家互相幫忙,但也不能撈過界。 別忘了,「電影編劇沒有義務用攝影機角度和精細的鏡頭術語來寫作。編劇的工作是寫劇本。導...