銀鹽熱-所有劃線

銀鹽熱

銀鹽熱

作者這幾年的努力便是挖出這些攝影的深度面向。不單是純粹符號學的解讀,而是將攝影機具、底片發展與歷史、政治與經濟放在一起討論,除了找出底片造成的認識論斷裂,更利用豐富精彩的台灣攝影資料,將之擴展成台灣主體的全面問題。 在本書中可以看到民政廳長楊肇嘉當年登新高山(今玉山)的攝影相片、相簿,以及他使...

紙本書定價:NT$ 220
電子書售價:NT$ 165

  • 檔案,一種傅柯定義的[18],泛指所有統理陳述呈現以特殊事件形式出現的律則、系統,檔案更重要的特質並不在在於它只是收集保存過去的塵埃,更重要的它是一種論述實踐
  • 曾喜照
  • 遠藤誠編的《征台軍凱旋紀念帖》(明治二十九年)和《台灣征討圖繪》(明治二十八年)
  • 歷史攝影的矛盾就是時間危機的表徵
  • 巴特所謂的歷史攝影中出現的鎮壓、毀滅時間
  • 影像如何滲透,蝕刻事件的編年時間和再現性指稱聯繫的框架,重構論述摺曲向度,建立另一種論述時間
  • 甲午遼東戰場上日本帝國將戰役擴展到認識論、美學場域上,攝影機制代表了此種象徵秩序的泛視操作。
  • 私人的觀看經濟如何和國家觀看經濟協商交
  • 原先日本軍隊中的寫真班的主要工作只是描繪製作軍事地圖,此所以被編制為測量部寫真班,並不熟悉戰役實地拍攝狀況,也不會強調影像的創作藝術面向
  • 陳博文的簡單答辯中,所有的客觀事實,甚至主觀經驗,都已「完全被否認」,在身體和意識都蒙受巨創之後,對於事件的回憶──見證,口供或答辯──幾乎已經變成不可能,就像所有回溯創傷記憶的困難一樣,答辯的簡略似乎在見證見證的不可能,「手上只有照相機」間接否定了觀看的存在可能,手與相機成為他和世界之間的最後聯繫...