MUZIK古典樂刊 05月號/2019 第141期

  • 出版日期:2019/05/01
  • 語言:繁體中文
  • 頁數: 134
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起點、頂點,還是終點?
漫談.第5號

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    起點、頂點,還是終點?
    漫談.第5號

    自從馬勒對「第9號」的害怕與畏懼,到最後甚至真的寫完第9號交響曲便去世後,音樂史一直對於「第9號」這個數字十分著迷,作曲家們與第9號的悲歡離合,成為了最常被描述的音樂故事,《MUZIK》第48期也曾經以第9號為特企主題,隨筆第9號交響曲的各色感想。

    不過,比起第9號,本期《MUZIK》更著眼的,是與火熱五月天一樣狂野的第5號!大家不妨想想,「第5號」在音樂史上,是不是更具話題性呢?光「第5號交響曲」,就是貝多芬以降許多作曲家的精華代表作,而第5號的協奏曲、獨奏曲等,也都各自佔有一席之地。在音樂家的創作里程裡,第5號似乎會落在一個創作期顛峰的位置,有些人從此開啟舉世名聲,有些人在顛峰突破永恆,也有些人再也超越不了自己設立的「第5號障礙」;而從「5」往下延伸,則是「50」此數字,指揮家們的50歲,與樂團的50週年,究竟各自具備著什麼樣的面貌?本期以「第5號」為題,與大家一起漫談作品當中的第5號,探析此時序所代表的重要性。

     

    【編者的話】
    初夏五月天,在勞動節、母親節與各國長假(但不包含台灣)之外,《MUZIK》這次回歸到「5」這個數字的本身,要跟各位讀者談談音樂當中的「第5號」。

    「第5號」為何可以成為論敘主題呢?樂迷們認真想一下「第5號交響曲」,可能會有意外的發現:貝多芬、布魯克納、西貝流士、馬勒、柴科夫斯基、蕭斯塔科維契、普羅高菲夫……等作曲家們的第5號,幾乎都是後世最常演出的代表之作,而像是協奏曲、獨奏曲、奏鳴曲……也都不約而同有這樣的傾向。究竟為何在經歷了1到4後,就能寫出傳世經典呢?這樣的經典,又是作曲家的起點、頂點,還是終點呢?本期以三種不同的樂種,來與大家一起「漫談.第5號」。

    進一步,若從5延伸到50,指揮家們的50幾歲,似乎一般也會被認為是藝術呈現的黃金年代:繼有了足夠的經驗累積,體力又還能負荷大量的演出,但究竟指揮家在50幾歲的這段期間,真的是如此嗎?以前的「大指揮家們」,與當今活躍於樂壇的指揮家們,又有什麼樣的不同呢?身兼指揮家的主筆德岡直樹有極為精采的專文論述。

    無獨有偶地,今年台灣樂壇也有一個「50」大事:臺北市立交響樂團,即將在5月慶祝50大壽!除了5月19日將舉辦團慶音樂會,演出作曲家溫隆信的《臺北交響曲》外,北市交也在台北市中山堂二樓堡壘廳規劃50週年特展,就讓我們隨著現場記錄,一同來看看「50」年的樂團,能有什麼樣的精采軌跡吧!

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