MUZIK古典樂刊 06月號/2017 第120期

  • 出版日期:2017/06/01
  • 語言:繁體中文
  • 頁數: 134
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台日音樂交流東西軍

春天,是每年樂季最為忙碌的時刻。經過了新舊曆年,不管是樂團或是獨奏家,都像是百花盛開般,在舞台上迸發出眾多美妙樂音。而這也不只限國內,在四通八達的現代社會,國與國之間的音樂交流也日漸頻繁,上個月《MUZIK》以「遊.樂.記-NSO 2017五國六城歐巡錄」,記錄了NSO在歐洲各國巡演的現場實況。無獨有偶地,在今年3、4月,與台灣鄰近的日本,也有兩個重要的音樂交流活動:每年在京都舉辦、邀請日、台、中、韓等青年學子參與的「2017小澤征爾音樂塾」,以及台北愛樂管弦樂團特別跨海,至東京、福島演出的慈善交流音樂會。本期,就讓我們的視角從歐洲拉回東亞,透過這兩檔台日音樂交流,體會音樂超越國界的無形力量。

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    春天不但是百花盛開的季節,更是全球古典音樂圈樂季的顛峰時刻,不但在自家音樂廳有各式節目,外出巡演也不在少數。上月,我們已經隨著NSO 2017歐巡進行了一場「遊.樂.記」,拜訪歐陸五城六國;同時之間,《MUZIK》編輯們也兵分多路,分別在3、4月到訪日本,採訪2017小澤征爾音樂塾,以及台北愛樂管弦樂團的東京、福島巡演。本期,就讓我們的視角回到東亞,在「台日音樂交流東西軍」的當月專題中,探索今年春季分別在關西與關東的兩個重要音樂活動。

    【MUZIK No. 120閱讀焦點】

    1.失落的世界: 從唱片史看《命運》交響曲(blue97)

    「從孟德爾頌開始,阿波羅神的家系引向托斯卡尼尼……從華格納開始,酒神支派伸展到包括……福特萬格勒。」  ——John Ardion

    貝多芬交響曲的演奏,在20世紀前半葉大約可以分為兩種風格傾向,首先是超越作曲家樂譜上關於速度和力度的指示,進行個性化的操作,稱之為浪漫主義的表現;另一種是原則上遵循樂譜的指示,在合理範圍內去進行作品的力度和速度的處理,這一般稱為及物主義的表現形式,前者以福特萬格勒(Wilhelm Furtwängler,1886~1954)為代表,後者以托斯卡尼尼(Arturo Toscanini,1867~1957)為尊,有人形容為分裂的「貝多芬帝國」,兩者間各有擁護者。

    2.謬斯宣敘調:因著合唱音樂而相遇(林惟萱)

    《我的家鄉》

        我的家鄉!你在折磨和苦難中顯得疲憊
        我的家鄉!你失去了歌唱和聲音
        我的家鄉!你承受著無可緩和的磨難……
       《馬札里沙里夫》
        來吧,讓我們一起去馬札里沙里夫……
        去告訴我的摯愛
        她的愛人要回來了
        去告訴水仙花
        迎買她的人回來了……

    穿著嶄新白淨襯衫,繫著細長黑色領帶,年齡約在20 歲上下的大男孩們,以母語唱著阿富汗民謠《我的家鄉》、《馬札里沙里夫》,他們是阿富汗青年合唱團,團員大都隻身逃離久經動盪的故土阿富汗,也許無緣再返回。舞台上的他們,表情與肢體仍有些生澀羞怯,這是他們來到歐洲土地上的第一場合唱音樂會,帶領他們的是來自台灣的青年指揮家─毛國任。

    3.音樂進行式:浦契尼的豪華盛宴(洪雪舫)

    擅長揣摩女人心境的浦契尼,其歌劇一直以來都以優美的旋律和細膩的情感描繪著稱。即便絕筆之作《杜蘭朵》較為知名,浦契尼最後完成的全本歌劇其實是「三部曲」(IlTrittico ),此劇由三部獨立歌劇《外套》、《修女安潔麗卡》、《強尼.史基基》組成。雖然浦契尼本意為三部一體,但三部歌劇若在同一個晚上演出,需耗費的金錢及人力成本太高,加上當中兩齣悲劇的情節並不討喜,少有歌劇院或樂團一晚全本演出。

    不過今年台灣觀眾,將有機會一次看完「三部曲」,今年NSO 樂季的壓軸節目「年度歌劇」,音樂總監呂紹嘉挑選的正是此作。除了有呂紹嘉與NSO 默契無邊的音樂表現外,本次也邀請來國內外知名的聲樂家共襄盛舉,演出這個難得全本上演的巨作。同時NSO 也請來聖路易歌劇院藝術總監詹姆斯.羅賓森(James Robinson)擔任導演,他將三部各自成篇的戲劇重歸於一,讓樂迷們重探浦契尼在這各自成篇的傑作中,盡情揮灑的靈光才氣。

     

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