字母會Z零

  • 出版日期:2020/02/15
  • 語言:繁體中文
  • ISBN: 9789869849746
  • 字數: 47,803
紙本書定價:NT$ 300
電子書售價:NT$ 210

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啟動未來文學無限時鐘
時間與零的迷宮競走賽事,此刻開始

字母T到Z狀擬文學對時空之創生潛能。時間的每一刻皆測不準,猶如世界任何一處都無關此在,由是書寫自未知處張開全新眼界,捕捉沃林格式動態生機,萬籟之音穿透生命的單義性齊聲奏鳴,作品從無有處裂生而出,再於終/起點歸零時刻返抵未來。

詳細書訊

【字母會Z零】
Zéro
書寫的零度是解放的預感,文學的時代總是由此重新揭開,零。

零度意味著起點、開始與歸零、重新開始,文學須從未知的路徑全新出發,並在完成時再度歸零。童偉格描寫護送一顆母親自栽的西瓜,繞經清明節後無可回返的事物後重獲時序;陳雪在女同志伴侶人工受孕的對話裡勾出腦海深處墮掉仍存活的嬰孩;駱以軍以字母B曾被讀書會以零票評價的事件反手轉出字母會投給未來宇宙的片言;顏忠賢將肛門視為肉身的零點、破洞與盡頭,須將死物排空以抵達未來;胡淑雯讓小女孩成熟於看穿掠奪者裝作若無其事地拿取,不若真正的給予者不說半分;黃崇凱筆下日本姪子欲描寫作家伯父,試圖理解臺日情結與語文藩籬,然在作品裡互為虛構,一切必得從零開始。


 

【小說家簡介(依姓氏筆畫)】
胡淑雯
一九七○年生,臺北人。著有長篇小說《太陽的血是黑的》;短篇小說《哀豔是童年》;歷史書寫《無法送達的遺書:記那些在恐怖年代失落的人》(主編、合著);主編《讓過去成為此刻:臺灣白色恐怖小說選》(合編)。

陳雪
一九七○年生,臺中人。著有長篇小說《無父之城》、《摩天大樓》、《迷宮中的戀人》、《附魔者》、《無人知曉的我》、《陳春天》、《橋上的孩子》、《愛情酒店》、《惡魔的女兒》;短篇小說《她睡著時他最愛她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《夢遊1994》、《惡女書》;散文《像我這樣的一個拉子》、《我們都是千瘡百孔的戀人》、《戀愛課:戀人的五十道習題》、《臺妹時光》、《人妻日記》(合著)、《天使熱愛的生活》、《只愛陌生人:峇里島》。

童偉格
一九七七年生,萬里人。著有長篇小說《西北雨》、《無傷時代》;短篇小說《王考》;散文《童話故事》;舞臺劇本《小事》。主編《讓過去成為此刻:臺灣白色恐怖小說選》(合編)。

黃崇凱
一九八一年生,雲林人。著有長篇小說《文藝春秋》、《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》;短篇小說《靴子腿》。

駱以軍
一九六七年生,臺北人,祖籍安徽無為。著有長篇小說《明朝》、《匡超人》、《女兒》、《西夏旅館》、《我未來次子關於我的回憶》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》;短篇小說《降生十二星座》、《我們》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》;詩集《棄的故事》;散文《胡人說書》、《肥瘦對寫》(合著)、《願我們的歡樂長留:小兒子2》、《小兒子》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《我愛羅》;童話《和小星說童話》等。

顏忠賢
一九六五年生,彰化人。著有長篇小說《三寶西洋鑑》、《寶島大旅社》、《殘念》、《老天使俱樂部》;詩集《世界盡頭》,散文《壞設計達人》、《穿著Vivienne Westwood馬甲的灰姑娘》、《明信片旅行主義》、《時髦讀書機器》、《巴黎與臺北的密談》、《軟城市》、《無深度旅遊指南》、《電影妄想症》;論文集《影像地誌學》、《不在場──顏忠賢空間學論文集》;藝術作品集:《軟建築》、《偷偷混亂:一個不前衛藝術家在紐約的一年》、《鬼畫符》、《雲,及其不明飛行物》、《刺身》、《阿賢》、《J-SHOT:我的耶路撒冷陰影》、《J-WALK:我的耶路撒冷症候群》、《遊??一種建築的說書術,或是五回城市的奧德塞》等。

【策畫簡介】
楊凱麟

一九六八年生,嘉義人。巴黎第八大學哲學場域與轉型研究所博士,臺北藝術大學藝術跨域研究所教授。研究當代法國哲學、美學與文學。著有《虛構集:哲學工作筆記》、《書寫與影像:法國思想,在地實踐》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒茲》與《祖父的六抽小櫃》;譯有《消失的美學》、《德勒茲論傅柯》、《德勒茲,存有的喧囂》等。


【評論簡介】
潘怡帆

一九七八年生,高雄人。巴黎第十大學哲學博士。專業領域為法國當代哲學及文學理論。著有《論書寫:莫里斯.布朗肖思想中那不可言明的問題》、〈重複或差異的「寫作」:論郭松棻的〈寫作〉與〈論寫作〉〉等;譯有《論幸福》、《從卡夫卡到卡夫卡》,二○一七年以《論幸福》獲得臺灣法語譯者協會第一屆人文社會科學類翻譯獎。

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  • 小說開篇提到:「假如你真心掛念一個人,那個人會變成一團謎,化身為各種意想不到的樣子或『沒有樣子』,襲捲任何可能的符號與意象而來,讓困惑隨思念與遺忘一併加深。假如你一點也不在乎那個人,他反而必須老老實實的,以寫實主義的文法現身,方便你指認出來。」這個區辨奠定了小說的法則:被寫下來的將不是重要的,無法被...
  • 於是所有的努力無非為了歸零,為了棄絕一切,推倒積累,堅定地說「沒有」。因為文學創造無關建樹,而是從典範離開。
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