橫尾忠則X9位經典創作者的生命對話

不是因為長壽而創造,而是因為創造而長壽

1 人評分
  • 出版日期:2019/05/17
  • 語言:繁體中文
  • ISBN: 9789861795584
  • 字數: 95,581
紙本書定價:NT$ 399
電子書售價:NT$ 279

本書為流動版面EPUB,適合用 mooInk、手機、平板及電腦閱讀。

這本書裡面出現的對談人物加起來總共886歲,最大的98歲,最小的81歲,平均89歲!
但他們都還在自己的工作崗位上持續創作與想出新的點子。

他們不是沒有病痛,戴上助聽器,每天可能還要復健,
但他們除了忘了自己的年齡外,從來沒有忘了好奇心與戰鬥力,
難道他們有什麼特殊超能力?
橫尾忠則向九位超過八十歲的在職創作者,請教關於活著、創造靈感與老年歲月怎麼過這件事。

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  • 詳細書訊

    年紀愈大,
    身體自身就會甦醒過來──
    年紀愈大,
    愈從頭腦的支配中得到解放──


    這本書裡面出現的對談人物加起來總共886歲,最大的98歲,最小的81歲,平均89歲!
    但他們都還在自己的工作崗位上持續創作與想出新的點子。

    他們從不認為自己老了,他們從不覺得老了就沒有創意,他們甚至還到處展覽活動,發表新作品。
    他們是怎麼回事?

    他們不是沒有病痛,戴上助聽器,每天可能還要復健,
    但他們除了忘了自己的年齡外,從來沒有忘了好奇心與戰鬥力,
    難道他們有什麼特殊超能力?
    橫尾忠則向九位超過八十歲的在職創作者,請教關於活著、創造靈感與老年歲月怎麼過這件事。

    橫尾忠則說,「超過八十歲的現在,我因為想請教其他同是八十歲以上,且仍持續在進行創作活動的前輩們的想法,而展開這一連串的訪談。我們一般會認為,老化就是身體愈來愈動不了,但我覺得並非如此,人會在老化的過程中,逐漸脫離頭腦的支配,而使身體自身甦醒過來。聽了前輩們的分享,我覺得大家都是隨著年紀增長,漸漸把自己的創作行為或藝術活動,交託在身體的感覺上,或說身體的知性上,也愈來愈從頭腦的支配中得到解放。」

    訪問對談的人,包括在日本受到極度爭議的女尼瀨戶內寂聽。 她在九十歲壓迫性骨折動了大刀,卻說老化與癌症,就像青春痘,誰都會有。
    日本數一數二,獲得二O一九年普立茲克建築獎殊榮的磯崎新, 到七十七歲才意識到自己是老人這件事,年近九十還忙得不可開交。

    因為拍了三島由紀夫而聞名的攝影師細江英公,他說自己想拍的,一定會親自到現場,他認為沒有那種趕赴到現場拍攝的心,就沒有資格當攝影師。他在本書講出最經典的句子就是「我們不是隨著年齡增長而成為老人,是自己主動成為老人的」

    知名導演山田洋次,獲獎無數,他說「上了年紀,作品會變得好有趣!」完全沒有覺得自己的老。

    98歲的金子兜太說,去感受到看不見的事物,才是創造之本。
    81歲的李禹煥說,社會上的聲音沒啥大不了,重要的是自己。
    94歲的佐藤愛子說,我們還是需要經歷老年。
    84歲的一柳慧說,八十幾歲的真正挑戰,才正要開始。

    可貴的生存之道,是將整個生命都放在「此刻」。
    你現在幾歲,你怎麼過,怎麼看到你的人生?

    本書特色

    十位經典創作者,受用一輩子的座右銘
    ●瀨戶內寂聽  現在年輕人寫出了這麼多好作品。我也不能輸給他們。
    ●磯崎 新  身體不好好活動,頭腦就跟不上。身體還是比頭腦重要。
    ●野見山曉治  只有人類會受年齡牽制,限制自己的行動。
    ●細江英公 不多想。當個傻瓜。順其自然。
    ●金子兜太  去感受看不見的事物,才是創造之本。
    ●李 禹煥  對我而言,畫畫時才是我真正活著的時刻。
    ●佐藤愛子  看不見的世界比看得見的世界值得信賴。
    ●山田洋次  我想抬頭挺胸地說:「變老一定會對作品帶來正面影響。」
    ●一柳 慧  打破既有風格,通向嶄新道路。我想走在破格的道路上。
    ●橫尾忠則  創造的喜悅在於變化。為了保有自由而傾聽內在的聲音。

    作者簡介

    橫尾忠則


    1936年生,兵庫縣人。美術家。
    1969年,獲頒第六屆巴黎青年雙年展(Biennale de Paris)版畫部門的最大獎

    1972年,在現代藝術博物館(Museum of Modern Art)舉辦個人展。接下來,又在巴黎、威尼斯、聖保羅等各國的雙年展中,展出作品,在阿姆斯特丹的市立博物館(Stedelijk Museum Amsterdam)、巴黎的卡地亞當代藝術基金會(Fondation Cartier pour l'Art Contemporain)等美術館舉辦個人展

    1975年,獲頒每日產業設計獎
    1995年,獲頒每日藝術獎
    1997年,進入紐約藝術指導協會年度獎(ADC Annual Awards)的名人堂
    2001年,獲頒紫綬褒章
    2006年,獲頒日本文化設計大獎
    2008年,以小說《BLUELAND》一書獲得泉鏡花文學獎
    2011年,獲頒旭日小綬章、朝日獎
    2013年,獲頒神戶新聞和平獎
    2015年,獲頒高松宮殿下紀念世界文化獎
    2016年,以《脫離語言》一書獲得講談社散文獎等
    2012年,於神戶成立橫尾忠則現代美術館
    2013年,於香川縣開設豐島橫尾館

    譯者簡介

    李璦祺


    輔大翻譯所碩士課程修畢,現為專職日文譯者。興趣廣泛,尤其酷愛文字、貓咪與知識。視翻譯為天職,期許自己用文字打開疆界,連結作者與讀者的世界。譯有《女人的命運,頭髮來改變》《如何愛你的負面情感》(大田出版)等書。

    目錄列表

    劃線註記

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    • 我只對自己體驗過的事有興趣,拿他人的經驗來運用,就像是讓別人幫自己按摩一樣,感覺就像是自己的身體自己不活動,反而要讓別人來幫自己活動。
    • 去感受到看不見的事物,才是創造之本。若這個基礎不存在,我們就無法創造。看不見的事物帶來的力量,讓我們產生靈感,進而出現意想不到的創意。
    • 來到某個年齡,就會漸漸地不去在意這些事。不特別修行,也會自然變成這樣。不需要打坐,不需要去瀑布下修行(譯註:日本神教中,站在瀑布下讓瀑布沖打身體的修行方式)。我想,年齡增長就是這麼回事吧
    • 為我沒有老師,所以我只能自己想辦法去完成。這是非常耗費時間的,所以我都不會把事情做到完成為止。我對於完成一件事而得到成就感,是沒有太大興趣的,但我對過程很有興趣。結果如何不重要,結果被批評也沒關係,我只在乎進行的過程是要有趣的。所以,什麼時候我會身體狀況不好,非常明顯。只要有人委託我做我不想做的工作...
    • 畫畫的時候,不知不覺地就會產生一種感覺,彷彿不是從活著的這一頭去看死亡,而是從死亡的那一頭來看活著,我會站在一個那樣的次元裡,用從那一側看這一側的角度來作畫。
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