電影美術表與裏

關於設計、搭景、陳設與質感製作,我用雙手打造的電影世界

  • 出版日期:2017/06/15
  • 語言:繁體中文
  • ISBN: 9789869401302
  • 字數: 124,267
紙本書定價:NT$ 450
電子書售價:NT$ 315

本書為流動版面EPUB,適合用 mooInk、手機、平板及電腦閱讀。

美國影藝學院奧斯卡金像獎日籍評審會員、活躍於亞洲電影當中的美術大師
為台灣電影未來而寫的重磅鉅作

 

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  • 詳細書訊

    ∞ 電影美術是什麼?
    一個好的包裝,一個適合存放故事的空間。──《沉默》美術指導 楊宗穎
    將從沒去過的國家、未見過的世界、不明白的歷史,展現在世人面前。──本書作者,赤塚佳仁

    ∞ 電影美術怎麼做?
    所有人都是我師父,從古今中外的作品裡,尋找我想要表達的方式。──《軍中樂園》藝術總監 黃美清
    在地上撿人家掉的圖,去現場瞧瞧。──《南方小羊牧場》藝術總監 蔡珮玲

    作為電影美術陳設師,赤塚佳仁曾擔任是枝裕和《幻之光》、岩井俊二《燕尾蝶》等電影作品的陳設工作,精緻細膩的美學風格吸引了國際關注,先後再為《黑雨》、《火線交錯》與《玩命關頭3》打造出歐美電影裡的亞洲幻象。後便活躍於亞洲的電影美術業界,參與台灣《賽德克.巴萊》、《痞子英雄二部曲》等頗具規模的大型電影製作。

    「台灣的電影美術,已經走至讓我驚豔的地步,不記下來是不行的!」

    在幾年屢屢驚豔的觀察與驅動力之下,赤塚佳仁親自拜訪台灣的各個電影公司與工作室,與35位從事電影美術這一行的職人進行深度對談。藝術總監的眼光如何養成、練就?在各個拍攝現場的美術職人又是如何進行工作的?亦邀請資深的製片、編劇、導演一同談談,綜觀武俠片當道的世代,歷經新浪潮與沒落,再逐漸走向未來的路程。這門以「技藝傳承」為主的行業鮮少留下文字,他想紀錄下來的是台灣電影美術跨時代的變化與脈絡。

    ∞ 以從未見過的角度,爬梳台灣電影的幽微演進
    從電影《詭絲》、《不能說的,祕密》,到《賽德克.巴萊》與《痞子英雄》,這群「做美術的人」是如何一次次打造出空前的場景規模,牢牢吸引眾人的目光?

    ∞ 有一種高明是,什麼都看不見的美術
    邀集台灣電影藝術總監再度憶起《南國再見,南國》、《迴光奏鳴曲》、《刺客聶隱娘》等當代電影。在鏡頭之外,他們暢談的是如何琢磨出場景氣味,以及生活感的底蘊。


    本書特色

    全書穿插訪談現場、工作室照片,電影場景與道具的手繪草圖、設計圖和實景側拍。完整呈現電影美術組,包括藝術總監、美術指導、美術製片、概念設計師、氛圍圖繪製師、陳設師、道具師、質感師、園藝師、木工師傅、執行美術、美術協調等職人的專業工作內容及思考。是獻給影迷與下個世代美術工作人員的經驗之書。

     

    作者簡介

    赤塚佳仁 Yoshihito Akatsuka

    電影藝術總監與陳設師,參與製作多部日本、好萊塢及大型華語電影製作。

    合作過的導演包含是枝裕和、岩井俊二、相米慎二,雷利史考特、阿利安卓崗札雷伊納利圖、張藝謀、徐克等。亦與日本美術大師種田陽平有多次聯手經驗。擔任台灣電影《詭絲》陳設師、《賽德克.巴萊》美術製片、《痞子英雄二部曲》、《天台》等電影美術總監。同時也跨足舞台、廣告、室內設計,是相當活躍於亞洲與世界舞台的日本美術設計師。

    藝術總監Production Designer代表作
    2013《天台》、2014《痞子英雄二部曲:黎明再起》、2015《左耳》、2017《西遊.伏妖篇》

    美術製片Art Department Producer代表作
    2011《賽德克.巴萊》

    陳設師Set Decorator代表作
    1989《黑雨》、1996《幻之光》、1996《燕尾蝶》、1998《四月物語》、2003《追殺比爾》、2006《玩命關頭3:東京甩尾》、2006《火線交錯》、2006《詭絲》、2011《金陵十三釵》。


    譯者簡介

    林欣寧

    台北人,私立文化大學日文系畢業。曾任職出版社日文與服裝編輯,現為專職譯者。譯作《大人的週末》等雜誌、書籍。

    林欣蕾
    台北人,私立大同大學事業經營系畢業,主要從事電影、廣告等國際合拍片製作與拍攝現場翻譯工以及影展字幕翻譯、映後座談和評審會議口譯。
    曾擔任電影《賽德克.巴萊》、《天台》、《KANO》、《樓下的房客》等電影日本美術部門翻譯。電影字幕作品包括《聽說桐島退社了》、《再見,總有一天》、《少年H》、《廢柴電影夢》等數十部。

     

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    • 我覺得重點是在於創意跟技術的協調性。
    • 台灣的內需市場相當小,當電影變成商品時,他沒有辦法脫離市場、甚至是政治的範疇,這是很大的影響。我不會認為台灣沒有人才,不過因為種種因素,只有某些地方有可能有大片可以接,人才正是這樣慢慢被掏空的。一個地方如果沒有同時發展具有本土特色或是人文特色的一個工作方式,以及有原創性的視覺創作,會是我比較擔憂的事...
    • 接著是面對題材的理解。電影美術的工作環節裡,有一個非常重要的部分,是對於時空背景與角色的設定。
    • 我總是參考攝影照片多過於電影資料,照片中傳達第一手的訊息,許多概念發想便是在這個過程中產生,而尤其對於陳設工作有很大幫助。
    • 在電影《艋舺》工作的一開始,他便清楚地傳達出對於影片調子的想像──生猛而華麗、復古而摩登
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