死了兩次的男人

Il Fu Mattia Pascal

5 人評分
  • 出版日期:2015/12/01
  • 語言:繁體中文
  • ISBN: 9789868856042
  • 字數: 152,352
紙本書定價:NT$ 380
電子書售價:NT$ 150

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義大利二十世紀最雋永的文學作品

一個誤報的死亡信息
給予我,人生重新開始的機會
但失去過去的我,我的存在還剩下什麼?

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  • 詳細書訊

    義大利二十世紀最雋永的文學作品

    一個誤報的死亡信息
    給予我,人生重新開始的機會
    但失去過去的我,我的存在還剩下什麼?

    回家的路上,男子一邊翻閱家鄉的報紙,一邊整理著這趟旅程的心情;突然,報上的一則新聞震懾住他,因為那正是他——馬悌亞˙琶斯卡的死亡消息。

    誤報的死亡消息給了馬悌亞一個難得的重生機會,讓他終於得以逃離過去悲慘的日子、選擇想過的生活、決定與誰交集、前往想去的城市、更甚至取一個自己喜歡的名字——

    此時此刻,馬悌亞的人生似乎才終於輪到自己做主,可以重新親手建築一個滿意的人生。

    於是馬悌亞˙琶斯卡開始了一趟全新但是未知的旅程⋯⋯

    作者皮蘭德婁是義大利享譽盛名的劇作家、小說家、文學家。在1934年榮獲諾貝爾文學獎;擅長利用荒謬的情節審視人與社會的關係、探討內心與現實的衝突。
     

    作者介紹

    盧易吉.皮蘭德婁 Luigi Pirandello

    西元一九二一年,《六個尋找作者的劇中人》在羅馬的瓦勒劇院(Teatro Valle)首演時,作者皮蘭德婁在觀眾鼓譟叫囂著「瘋人院」之下,被迫離開劇院,但同一劇作同年在米蘭上演,卻使得作者一舉躍上國際舞台,成為舉世聞名的劇作家。

    盧易吉˙皮蘭德婁(Luigi Pirandello)一八六七年六月二十八日出生於義大利西西里島的阿格里真托(Agrigento),他的一生跟《六個尋找作者的劇中人》一劇一樣,被一股神秘而孤寂的氛圍所壟罩,又充滿著爭議性。他在一九三四年獲頒諾貝爾文學獎,隨後卻將諾貝爾金牌捐獻給法西斯政權,支持義大利侵略衣索比亞,然而,據稱他也曾在盛怒之下撕毀了法西斯黨證。一九〇三年的一次山崩摧毀了皮氏家族的礦產,他的妻子無法承受重擊而成了嫉妒偏執症患者,直到一九一九年皮蘭德婁才將她送入精神療養院。

    皮氏最富盛名的小說《死了兩次的男人》便是這個時期的作品。由此可見,無論是身為一個公眾人物,或在私領域,皮蘭德婁的生命都是疏離而孤獨的。他曾說:「要麼體驗人生,要麼書寫人生,若非透過書寫,我未曾體驗過人生。」一九三六年,皮蘭德婁逝世於他在羅馬的住所,相較於當時報紙大篇幅報導英王愛德華八世放棄王位的消息,這位義大利文學巨匠的死訊只刊登在不顯眼的角落,彷彿複製了他筆下的人物阿德里阿諾˙麥斯的命運。


    譯者簡介

    吳若楠

    因《六個尋找作者的劇中人》赴義研讀戲劇,畢業於羅馬智慧大學戲劇研究所。

    目前任職於輔大義大利文系,並從事自由譯者的工作,譯有《他人房子裡的燈》(商周出版),並與人合譯有《印度真瑜伽:從入門到深層修行》(大家出版)、《天才藝術家系列:提香》(閣林出版)等。

    媒體推薦

    各界推薦經典

    ​本質上,這部小說是泛著陰暗色彩的一場大玩笑,它用諷刺口吻描繪出一部「蠕蟲傳記」。玩笑之外,這部小說觸及了經常迴盪在皮蘭德婁作品中的主題:虛幻與真實、身份的認同以及藝術與生命的意義。——《出版人週刊》

    這部小說讀來非常滑稽,滑稽之中充滿了歡鬧。它既感人又擾人,同時充滿著悲劇性。對皮蘭德婁而言,喜劇是存在於「人類野心和弱點之間的根本矛盾」之中,這種矛盾引發「一種令人又哭又笑的困惑」。 ——《紐約時報》

    皮蘭德婁透過沉思所發出的宣洩撫慰著我們生活中的焦慮不安與絕望。他觸動了一個更純淨、更精煉、更有活力的音符。——列昂納多•夏夏(義大利作家、政治家)

    皮蘭德婁的寫作平易近人,它充滿智慧、諷刺和微妙的幽默。對一般讀者而言,它是一個引人入勝的故事、一些對人生的省思及一段段的美麗文字;對於那些對「存在」和「悖論」感興趣的讀者,它更是一份難得的禮物。 ——讀者書評
     

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    書評

    • S S寫了書評。
      非常有趣的一本小說。起初,有些苦悶(因為人名嗎?),多看一會兒,男主角死了!?興味來了⋯就停不太下來了。 很有想像力的小說,卻又極為逼真,與法、與情、與人生,息息相關。對,人很難很難孑然一身。活著,緊...
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    • 火星人 火星人分享了劃線。
      拿起地上的一把耙子,痛快地刺進它的大肚子裡,竿頂的小鍋差點沒掉下來。哈!眼前那不就是霸塔
    • 火星人 火星人分享了劃線。
      元一九二一年,《六個尋找作者的劇中人》在羅馬的瓦勒劇院(Teatro
    • S S分享了劃線。
      人生的荒謬不必顯得逼真,因為它們原本就是真的。藝術裡的荒謬正好相反,它們需要顯得逼真。而一旦顯得逼真,它們就不再荒謬。
    • S S分享了劃線。
      謊言的外衣像套鉛衣似的,
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