人造地獄【試讀版】

參與式藝術與觀看者政治學

ARTIFICIAL HELLS : Participatory Art and the Politics of Spectatorship

6 人評分
  • 出版日期:2015/07/13
  • 語言:繁體中文
  • ISBN: 9789866049934
  • 字數: 4,084
電子書售價:NT$ 0
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本書為流動版面EPUB,適合用 mooInk、手機、平板及電腦閱讀。

由藝術家策劃、群眾來協作 

人類對社會系統、存在境遇的另類對峙 
一條必須深刻檢視的特殊取徑 
參與式藝術對參與者以及觀看者傳達在日常生活裡被壓抑的種種弔詭, 
並誘發出變態的、讓人不安的、愉悅的經驗, 
讓我們得以重新想像世界以及我們的各種關係。 

它既是世界裡的一個事件,同時也脫離世界。 

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由藝術家策劃、群眾來協作 

人類對社會系統、存在境遇的另類對峙 
一條必須深刻檢視的特殊取徑 
參與式藝術對參與者以及觀看者傳達在日常生活裡被壓抑的種種弔詭, 
並誘發出變態的、讓人不安的、愉悅的經驗, 
讓我們得以重新想像世界以及我們的各種關係。 

它既是世界裡的一個事件,同時也脫離世界。 

 

 

電子版完整內容將於九月上市,紙本8/5先行推翻你對藝術的既有認知!

http://goo.gl/dZjy4B


自從1990年代以來,評論家和策展人大抵上都認為,參與式藝術究其極是個政治藝術:他們鼓勵觀眾和藝術家合作,而促進新的解放式社會關係。在世界各地,這種表現形式的捍衛者不可勝數,從諸如格蘭.凱斯特之流的史學家、布西歐和納托.湯普生(Nato Thompson)之類的策展人,到諸如夏儂.傑克森(Shannon Jackson)的展演理論家。 



《人造地獄》是關於社會投入的參與式藝術的第一部歷史性和理論性概述,在美國稱為「社會實踐」。克萊兒.畢莎普探索二十世紀的藝術軌跡,檢視參與式美學發展中的各個關鍵時期。這個旅程遍歷了未來主義和達達派;情境主義國際;東歐、阿根廷和巴黎的偶發藝術;1970年代的社區藝術運動;以及藝術家安置團體。它以當代藝術家倡議的長期性教育計畫作結,例如赫胥宏、布魯格拉、阿塔莫和陳佩之。 

自從2006年在《藝術論壇》(Artforum)發表的爭議性論文以來,畢莎普一直是少數勇於挑戰參與式藝術的政治和美學野心的人。在《人造地獄》裡,她不僅仔細檢查這些計畫的解放性主張,對於這些藝術作品所引發的倫理(而非美學)判準,她更提出了替代方案。《人造地獄》呼籲一個關於藝術和政治沒有那麼規範性的進路,提出一個更引人入勝的、讓人不安的、大膽的參與式藝術和評論的形式。

媒體推薦

「當代藝術家的好意經常是鋪了一條通往地獄的路。克萊兒.畢莎普追蹤他們的墮落直到煉獄,邀請讀者分享她如何為一路所發現的事物驚豔不已。《人造地獄》結合了大量的歷史知識和個別藝術實踐的準確分析。以致於到了她的新書末了,我們開始愛上地獄──條件是它始終是人造的。」

──《藝術力》(Art Power)作者 葛羅伊斯

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  • irischi926 irischi926分享了劃線。
    在利用人群作為媒介時,參與式藝術總是有個雙重的存有學地位:它既是世界裡的一個事件,同時也脫離世界。
    • 藝術家實驗,桌上擺放茶水、玫瑰、刀,槍。 最終群眾如何對待一個手無寸鐵,又任人擺布的藝術家。 人群最終散發的惡意竟難以平息。

  • Jackie Jackie分享了劃線。
    。在不斷編寫的過程,畢莎普以實證主義的當代藝術史立場,從觀眾參與藝術發展,以時序及地域書寫的方式,爬梳了歷史前衛主義到當代藝術中如何(被)觀看的網絡,以及參與形式所
  • Jackie Jackie分享了劃線。
    )、「安撫」(placation),人們漸漸注意到他們有權對於日常事務表達意見。在階梯的頂端則是「夥伴」(partnership)、「代表權」(delegated power),以及最終目標,「公民控制」(citizen control)。該圖表提供了實用的辨別方式,用以思考掌權者的參與主張,經常被建
    • 123

  • Shao Shao分享了劃線。
    貨櫃引起各種論戰和探討,在周遭的廣場上、在媒體以及國營電視台。在整部影片裡可見反應之激烈,但是當波俄的鏡頭從針鋒相對的辯論轉到整個廣場上吵得不可開交的憤怒民眾,則顯得小巫見大巫。一個老婦人對於該計畫怒不可遏,朝著史林根西夫吐口水罵道:「你這個……藝術家!」
  • Shao Shao分享了劃線。
    《機會二〇〇〇》大量使用史林根西夫長期合作者的肖像,其中很多人有精神障礙或身體障礙。在《請愛奧地利》裡,史林根西夫的難民參與者幾乎看不出長相,他們以各式各樣的假髮、帽子和太陽眼鏡偽裝自己。
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