秘密讀者(2013年10月)

《短篇小說》排名賽

2 人評分
  • 出版日期:2013/10/20
  • 語言:繁體中文
  • 字數: 54,291
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10月號《秘密讀者》的專題是《短篇小說》排名賽,從網路海選到評審交鋒,選出最優秀一篇和最「落漆」一篇。海選激烈,評審交鋒,就等你的意見。「人生相談室」教你XX政府,「讀者敲碗」敲出魔術師。書評一樣有4篇,這次能不能說到你心坎呢?先賭為快!

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    10月號編輯室報告

    談到「排名」,任何一個對文學作品有涉獵的讀者一定能告訴你,文學是沒有一定標準的,所以任何排名都是不夠準確的。但是每一個這樣的讀者,心裡卻也一定有個自己的排行榜。某種程度上來說,一個人只要讀了一定數量以上的文學作品,「排名」就會變成很重要的樂趣來源。對喜歡的作品,我們PO文、收集相關的評論、想盡辦法推身旁的朋友入坑;對不喜歡的作品,我們提到它的時候總會忍不住皺眉,努力想一套迂迴但能讓朋友看得出來的說法、把這份失望張貼在臉書牆上。花這些時間對我們一點好處也沒有,我們不是(反)行銷人員,也不會因為一本書就特別熱愛或痛恨某個作者,但我們還是會這麼做。不為什麼,只因為我們心裡的排行榜強烈地想要被表達出來;只因為這件事情本身就很有趣。

    其實在這樣的時刻,文學閱讀已經脫離素樸的「感動」,不再只是生命經驗的交會而已了。從懂得排名開始,我們就開始注意到每一篇作品觸動人的原因,可能是某種記憶,也可能是某種情感或思想。一種最基礎的「文學評論」之意識開始成形。是的,文學評論從來就是從一個簡單的直覺出發的,你喜歡這篇勝過那篇,「因為⋯⋯。」

    這就是《秘密讀者》十月號製作「《短篇小說》排名賽」專題的原因。《短篇小說》在去年六月創刊之後,整整好幾個禮拜的時間,臉書上充斥著各式各樣的「排名文」,大家爭相提出自己的讀後感,明白地說出自己最喜歡、最不喜歡的是哪一篇,甚至還有人從第一名排到第十名。那一陣子的狂熱,證明了台灣的文學讀者所擁有的能量與熱情。面對直截了當一路排列下去的十篇小說,誰能不受到誘惑去比較張大春、柯裕棻、陳雪、黃麗群、劉梓潔⋯⋯之間的高下?這種短兵相接的編排方式,簡直堪比任何一篇武俠小說裡面的論劍場景。可惜的是,這樣的排名風景在第二期以後迅速遞減,終至完全消失了。在《短篇小說》初期活躍精彩的網路行銷,也在編輯團隊易主之後降至冰點,當然更不可能把讀者的能量和熱情繼續經營下去。為此,《秘密讀者》十月號進行「《短篇小說》排名賽」的網路票選,將前六期的六十篇小說一起並置在同一個場合競技,並模擬文學奬決審的形式,選出六十篇小說的第一名和最後一名。雖說文學評價的標準是浮動的,不過歷經投票和辯論產生的兩端「首獎」,在各種意義上也都算是千錘百鍊、脫穎而出了。我們也趁此機會邀請評論者撰寫文章,檢視文學雜誌的經營和歷史。以前的文學雜誌曾經嘗試過什麼?《短篇小說》的特殊之處何在?以後的《短篇小說》又該往什麼方向走?

    最後,當然不能不提的是本期刊出的各篇書評。在「敲碗專欄」當中,評論者對吳明益叫好又叫座的《天橋上的魔術師》提出了不同的意見。同時,我們也刊登了評論在中國引起熱議的余華《第七天》、出版之後評價頗佳的何致和《花街樹屋》、延續上期對施明正《島上愛與死》及其精神癥狀的深刻論述、以及對保羅奧斯特的小津安二郎式特質之探索的文章。無論這些作品令人讀來是哭是笑,評論者是褒是貶,那都是閱讀之後產生的一種強大的、原初的排名樂趣有以致之吧。這種樂趣原不是只有「專家學者」可以獨享的。如果你也有一樣的衝動,想要一吐你心中的排行榜,《秘密讀者》會一直準備好承接你的評論能量的!

    PS.

    在大家的熱烈支持下,九月號的《秘密讀者》下載次數超過兩千五百次,也收到了不少水準頗佳的投稿,非常感謝如此熱愛文學、關心評論的秘密讀者們!也希望大家和我們一起或讀、或寫,在這條路上一起走下去。

     

    10月號目錄

    【編輯室報告】排名的樂趣

    專題

    《短篇小說》排名賽

    • 《短篇小說》領先組決審紀錄
    • 《短篇小說》落後組決審紀錄
    • 一場文學的民主實驗?
    • 從「短篇小說」到「一些短褲」?
    • 臺灣文學雜誌五項「最」狀

    讀者敲碗

    • 非變同魔術--讀吳明益《天橋上的魔術師》

    人生相談室

    • 如何XX政府--那些月娘教我的事

    秘密讀者書評

    • 余華的第八天:讀《第七天》
    • 中間狀態--關於《花街樹屋》的思索
    • 「已被接枝、插種過的人種」:國民黨政權下的安全技藝、指導官,與我(下)
    • After the world crashed

    文學評論新書快訊

    《秘密讀者》活動訊息

    十月號編撰名單

    版權宣告

     

     

    編者的話

    《秘密讀者》將是一本純粹的文學書評月刊,目標就是容納各種誠實的文學書評。我們採取一種帶有幾分傻勁的應對方式。人情壓力是切實評論最大的阻力嗎?那我們就把所有文章都匿名審查、匿名發表,同時也確確實實地專注於文章本身的意見,不要被評論者的聲名影響。版面不足嗎?我們就採取比較不受成本牽制的電子書形式,只要真的有話可說,評論者可以寫到把話完全說清楚為止。

    <span 12px;"="">《秘密讀者》的概念來自「秘密客」,這是一種常用於餐廳等服務業的評鑑模式。沒有名字、沒有身份的評鑑者像個普通顧客一樣來到餐廳,用他默默無名的敏銳穿透店家可能的刻意迎合,往往能比那些有名有姓的美食評論家發現更多真實的東西。文學閱讀不也正是如此嗎?書本對每一個人開放,每一個人都是它的秘密客,差別只在於你可能沒有地方大聲說出來。《秘密讀者》或許可以幫上一點忙。

    我們的整個文學圈都深深地被「名字」給牽制住了,一般讀者很難進入文學傳播媒體,仿佛只有那些耳熟能詳的作家、學者、得奬者的話才值得聽;而這裡面的每一個人都相當清楚,有名字的人彼此互相幫襯,絕對比互相砥礪來得輕鬆、「有益」。是的,我也承認我做過這樣的事情。但是,該是讓這個情況有個出口的時候了。在我剛開始寫作的時候,我覺得說出「文責自負」四個字是一件驕傲的事,那代表你對自己觀點的信心和認真。然而,現在我覺得這四個字實在太沈重了。當一篇指向權勢者的、切實的批評文章掛上了某個人的名字,這篇文章所引來的怒氣就會衝著那個人而去,它可能意味著各種發表機會的喪失、各種惡意攻訐的開始。寫作圈裡有許多善良的人,但這裡的結構並不是一個善良的圈子。於是,「文責」變成了不是對觀點的負責、考訂和論證,「自負」的不是據理而來的回應,而恰恰是這些以外的東西。弔詭的事情就發生了,認真而尚無「名字」的年輕寫作者為了寫下去,只能選擇不要寫。一個同輩的寫作者告訴我,當看到一篇前輩的爛小說時,他總是在告訴自己,不要批評它,不要罵它,面對這種垃圾最好的方法,就是當作它不存在,提都不要提。因為,如果不想說謊,只有沈默能夠保持誠實。

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    • 社會關係的瓦解,更在於沒有社群的支持。施明正絕不是什麼勇者烈士,只是時無英雄,他這個豎子竟比余光中之流高貴得太多。
    • 對於國民黨政權的殖民,施明正選擇曲語、婉言,選擇寫不易理解的長句。既將身為階下囚所見識的、圍繞安全資料的部分機制寫出來,將他蒙受的苦難寫出來,可是,敘事者對於指導官乃至於整個政權,卻無法不表示「感謝」(第十節)。這種曖昧源於作者施明正與敘事者「我」之間的曖昧,亦即文學的抵抗總有一部分發自這個抵抗著(...
    • 最後一個要求,就是普通讀者也看得下去。不只是文青或評論者,我認為優秀的小說應該要有兩層,讀不出高深學問的人也能享受故事的樂趣,且不斷回頭重讀時又能發現奧妙。
    • 只要讓我看到作者的思索就可以了,不只是炫技而已。
    • 可能要非常不客氣的說,雖然這些作者都是老手或是高手高手高高手,但作品的整體是朝向前者--很多篇是精采可期的故事,但不是好的短篇小說。所以我在看待這些作品方式上,覺得是否可以寬容些?不會是每個好的故事或意念都能用好結構表現的。
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