台灣的風景繪葉書

  • 出版日期:2003/07/01
  • 語言:繁體中文
  • ISBN: 9789572856185
  • 字數: 41,096
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「繪葉書」是日文 台灣繪葉書大流行

一九0五年日俄戰爭的勝利,帶來日本人搶購「繪葉書」之空前盛況,這一年恰巧也是日本統治台灣十週年。

幾年來台灣各地有志於文史工作人士,鍥而不捨地翻閱古籍資料,提供政府單位或民間基金會,編輯出版類似老照片相簿重生的懷舊圖集,帶領讀者回到歷史現場勾起共同記憶。如今我們發現所有成為珍貴史料的老照片相簿裡的圖像,印刷效果最清晰、形象、題材最普遍性的都是來自於名信片,這就是所謂的「風景繪葉書」

「繪葉書」是日文,而「繪葉書」也是日本統治台灣十年後才通用的郵遞形式,我們也不吝沿用歷史上曾經出現的的名詞,將之稱作「繪葉書」,或許會更貼近歷史現場,來聆聽那個時代的呼吸。  

 

台灣繪葉書大流行
一九0五年日俄戰爭的勝利,帶來日本人搶購「繪葉書」之空前盛況,這一年恰巧也是日本統治台灣十週年。是年六月十七日,台灣總督府首度發行「始政十年紀念繪葉書」。未幾,民間人士成立「台北繪葉書交換會」,並舉辦「繪葉書展」,可見在日本發行的各種類「繪葉書」,已有不少流入台灣,從此激起本地民間版「繪葉書」印製的熱潮,「繪葉書」的趣味化開始在台灣發酵。

台灣總督府發行的「始政紀念繪葉書」,除重大事故中輟外,照例於每年的六月十七日問世。從一九0五年至一九三五年,共出版廿一套。其中一九二三年起,所書的「始政紀念繪葉書」改寫成「始政『記』念繪葉書」,直至今天,日文裡的任何「紀念」字樣一律書寫「記念」。

一九0七年十一月,水彩畫家石川欽一郎來台,他擅長以水彩畫捕捉台灣的山光水色,可是看到台灣「繪葉書」充斥著風景照和風俗畫極不以為然,他認為台灣的真實景致必須透過水彩來表現,翌年就有他組織的「紫瀾會」(台灣第一個水彩畫會,成員為在台日籍業餘畫家)刊印的「手繪繪葉書上市」。

總督府的「始政紀念繪葉書」也請過石川欽一郎、鹽月桃甫等在台日籍西洋畫家擔任設計顧問,後來也聘他們親自上陣,以手繪的風景畫印成新發行的「始政紀念繪葉書」。

一九0八年台灣縱貫鐵路通車,十月廿四日總督府發行「台灣縱貫鐵道全通紀念繪葉書」,一組三枚,內容有大甲溪鐵橋、台灣鐵道地圖,以及鐵道名景畫片集錦,誠為台灣鐵道史最早的紀念性文物。

一九二0年全台行政區域重劃,五大州轄下各郡市街庄之公共建築及通衢大街,皆在其後十年內逐步完備,尤其是基隆、台北、新竹、台中、嘉義、台南、高雄等大城市的榮景新象,紛紛躍為「繪葉書」的主角,如此方得以為我們留住城市生活的的共同記憶,台灣歷史現場的記憶庫大都是這個年代以後始建立存檔的。 戰後一段很長的時間,台灣人遭逢時代變局的錯亂,時代意識被強制扭曲的無奈,不僅共同記憶喪失,歷史現場塵封埋葬,直到今天才有出土的機會。但是時代距離給予的客觀性與自主性,我們詮釋「繪葉書」的論點,必有新的角度與評價。

本書所收集的全是手繪「繪葉書」,而且大多出自畫家之手。但是畫家一詞之為台灣社會所公認,得遲至一九二七年官方主辦的第一回「台展」起算,其後十年間,畫家作品登上「繪葉書」版面者,有增無減。「台展」各家入選作也藉「繪葉書」的郵遞途徑傳遍島內外,不僅打響「台展」知名度,也達到美育傳播的功能。

從台灣「繪葉書」發行史上觀之,畫家作品直接付梓是「繪葉書」內涵之大提升,不再只是通俗的土產、美女或街道透視圖而已。

名家手繪「繪葉書」代表文化品味素養,絕對跳脫一般圖片的宣傳性質之窠臼,現在它將引領我們重新審度日本畫家筆下那個時代的台灣風景。(文/李欽賢,本文摘自本書「總論」,遠足文化提供)

作者簡介

李欽賢,1945年生,台北市人。國立台灣藝專畢業。曾任淡水一文中心諮詢委員、台北市立美術館審議委員、現為台灣筆會理事、台灣省文化處諮詢委員、專業作家、專業畫家。

主要著作有《台灣美術歷程》(自立晚報)、《國民美學》(草根)、《台灣每數閱覽》、《台灣古老火車站》《台灣美術歷程》《台灣火車知性之旅》(玉山社)、《黃土水傳》(台灣省文獻會)、《台灣人文風景100點》(時報)、《大地、牧歌、黃土水》《色彩、和諧、廖繼春》《氣質、獨活、郭柏川》(雄獅美術)《台灣的古地圖:日治時期》(遠足)等書。

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